泰国华文文坛的文曲星司马攻
                               ——读泰国司马攻的闪小说
                                                                                   凌鼎年
 
        泰国的司马攻是我的老朋友，1994年在新加坡首届世界华文微型小说研讨会上认识的，一晃有18年了。司马攻多年来担任泰国华文作家协会会长，如今古稀年纪，让贤了，被一致推举为永远的名誉会长。他对泰国华文文坛的贡献是巨大，在他的领军下，泰国的华文文学创作一直稳步发展，在东南亚国家中名列前茅。
        司马攻从上世纪六十年代步入文坛，原本以散文为主，诗歌为辅。上世纪九十年代初，中国大陆的微型小说创作之风，波及泰国，司马攻以其作家的敏锐，发现这是一种前景看好的朝阳文体，他不但身体力行，带头写起了微型小说，还在泰国华文文坛倡导写微型小说，带动了一批作家写起了微型小说，比较出成绩的有郑若瑟、曾心、陈博文、梦凌、黎毅、倪长游、博夫、老羊、杨玲、马凡、晓云等。近年，中国大陆有人提倡一种比微型小说更短小的闪小说，只数百字。司马攻知道后，大感兴趣，再一次为之鼓与呼，古稀高龄的他竟然再一次爆发出少有创作热情，一鼓作气创作了一百多篇闪小说，准备结集出版。
        我也写过若干篇几百字的小说，但说句老实话，我写不好，我必须写到1200字以上，才能把一个故事讲完整，把人物写出来，故我很少写千字以下的小说，这也算是扬长避短吧。
        最近，我有机会得到了司马攻的闪小说集《心有灵犀》的电子版，本来想粗粗浏览一下，没有想到一读竟放不下了，于是，我饶有兴味地读完了全书。
        说实在，闪小说我读过一些，良莠不齐，精彩的，让人眼前一亮，让人拍案叫绝的有，但不多，大部分一般般。重要原因还是篇幅有限，作者的聪明才智难以施展，以致往往有梗概，无血肉，有故事，无人物，或者说有人物，没个性，这几乎是个通病。
        但司马攻确乎是精短小说的高手，在两三百字的篇幅里，就能讲一个相对完整的故事，还能写活人物个性，不能不让人佩服。
        我拜读了司马攻这140篇闪小说后，做了一个简单的梳理，我发现第一是题材宽泛；第二是着重描写了普通百姓的生活与情感；第三是写真善美，写传统道德的居多；第四，多篇写佛教、道教的极为精彩。
        如开篇打头稿《情深恨更深》，就是写尼姑的，三百来字，竟然写得跌宕起伏，把尼姑的爱恨情仇描写得淋漓尽致。而且，故事之中有故事，来的倭寇竟然是尼姑的昔日夫君，为什么离婚？为什么出家？这中间如果展开写，完全是篇中篇小说的素材，但司马攻惜墨如金，只区区三百字，就把倭寇的残暴、寡情、无人性写到了骨头里，把尼姑的正气，大义灭亲，侠义凛然写得入木三分。
        《靠窗那张床》也是篇好小说，把一个孝子的内心刻画的栩栩如生。司马攻用一个换床的细节，就完成了人物的塑造，因换床，还被人误会，这就增加了作品的可读性，最后抖包袱般揭出谜底，至此，读者才恍然大悟。
        《伤心河边骨》写的特精彩，看到这题目，我马上联想起唐代诗人陈陶在《陇西行》里有“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”的诗句，司马攻点窜的恰到好处，他的古代文学修养也可见一斑。短短三百多字写出了一百多年前来南洋谋生的华工的血泪史，写活了马六这个人的善良，有心，同时也写出了某些华人，如郑大、李二、林三、张四等人的劣根性，让人回味不尽。
        《风炉伯》中的风炉伯真是古风绵绵、传统美德，读之，让人唏嘘不已。这篇作品里，风炉伯的品行固然高尚，林大志同样是好样的，这么短的文字，写了两人物，真是堪称高手啊，最后结尾也结得漂亮，把两根金条捐献给前线抗日将士，妙，妙不可言！
        司马攻的闪小说几乎每篇都可以评点，因为篇幅关系，就此打住吧。
        我注意到，有多篇写到处世的诚信，做人的真诚，恪守传统道德的规范，弘扬中华文化的精义……联想到如今一切向钱看，传统泯灭，道德沦丧，怎不感慨万千？！
        读司马攻的闪小说总体是温馨的，温暖的，让人振奋的，给人启迪的，但也让人反思，让人自检，这样的小说是有社会意义的。
 
                                                                                                  2012年8月5日于太仓先飞斋