从新的高度出发
　　　　　　——《中国当代微型小说排行榜》序言
                                                                                         冰 峰

           
　　随着现代生活节奏的加快和影视网络等现代传媒的普及，不少读者对文学作品的阅读越来越失去了耐心，特别是一些鸿篇巨制，已经远不及上个世纪80年代以前受到那么多人的青睐了。在这种情况下，被誉为“精神快餐”的微型小说便成了人们阅读的首选。
　　有了微型小说这一短小精悍、新奇巧妙、生动鲜活、简洁明了、隽永深刻的文学新品种，读者便很快从过去繁重的阅读压力下解脱出来，开始用“经济”的目光来审视、关注、欣赏这一新奇品种的独特魅力。多数报刊也纷纷开辟专栏，为其腾出一席之地，以适应众多读者日益增长的阅读需求。
　　微型小说篇幅短小而灵动，在寥寥几语中蕴含着一个深广的艺术世界。它是平衡木上的舞蹈，在有限的空间里，从容不迫、游刃有余地展示着无限的艺术魅力，创造着一个全新的审美空间。它能使微小变宏大，浅近变辽远，短暂变恒久，浮浅变厚重……读一篇好的微型小说，犹如品饮一杯沉年的老酒，越读越觉得醇味无穷。
　　我们经常思考的问题是：微型小说只有很少的字数，它不可能像中长篇小说那样有充裕的篇幅来叙述曲折离奇的事件，描写宏大奢华的场景，刻画形象丰满的人物；也不能如诗歌、散文那样，尽情挥洒自己的感觉、矫情与华丽辞藻。那么，它到底凭什么吸引和打动读者？
　　微型小说易写难工、易短难精。与其他文类不同，微型小说是一门讲究篇幅短、选材精、构思巧、语言美的艺术。微型小说的“短”，不是单纯字数意义上的短，它有鲜明而独立的文体特征，要讲究国画艺术的“留白”，有言外之意，弦外之音，能耐人寻味，引人思索。它往往喜欢用对比、渲染、突转、夸张、巧合、重复、照应、设置悬念等情节技巧和隐喻、夸张、象征、幽默等修辞手法进行侧面描写或迂回表现，让读者去体会“境外之境”、“象外之象”。微型小说，篇幅不长，人物不多，情节似乎简单，但常又跌宕起伏，奇峰突起。它所写的，往往是一角一隅，而更多的空间则要留给读者去想象、补充。
　　微型小说是一种敏感、发现，从社会生活的一个亮点、一个矛盾、一个画面、一声叹息……一瞬间之中，捕捉住了一种认知、一种理解、一种体悟、一种思索、一种美、一个耐人寻味的场景、一种自然涌动的情感、一种闪烁着光华的智慧……作者虽然提供给读者的是一个片断，留给读者的却是心灵的强烈震撼与“言有尽而意无穷”、“曲终奏雅”的审美效果。
　　有的人写了几百篇微型小说，但能使读者记住的却一篇也没有。而有的微型小说作家只写了几篇，却在读者心中留下了不可泯灭的印象。漓江出版社推出的《中国当代微型小说排行榜》，从某种意义上来说，就是让这些能够经得住时间过滤，历史考验，在时间之水冲洗之后，依然散发着醇香，闪烁着光华，跃动着生命活力的精品力作重新呈现出来，让读者再次品饮这一杯杯清纯的美酒，观赏这一幕幕动人的话剧，聆听这一曲曲神奇的歌谣。
　　过去总觉得，微型小说排行榜，就是为微型小说作家排一个座次，其实经过几个月的工作才明白，作家的名气，其实就是作品在人们心中的痕迹；作家名气的大小，其实就是作家作品在读者心中的分量和高度。为作家排行，其实就是为作品排行。
　　当然，由于时代背景与传媒作用的不同，有些作家，名气大于作品，而有些作家，名气又小于作品。这次排行，我尽可能对此做了一些必要的纠正。但由于历史的原因，有些作家的名字（不是作品）在读者心中已经生根发芽，而有些作家，名字早已被历史遗忘，而作品却依然鲜活。
　　这可能有多种原因。一是写作其他文体的作家，在另一个体裁领域的创作上取得了一定成就，微型小说创作只是偶尔为之，其作品虽然算不得平庸，但也只能算“一般”，而由于读者的惯性思维和先验“捣乱”，对作品的判断出现了误差，爱屋及乌，于是这些作品被各类选刊“以讹传讹”地反复选载。这些作品居然成了名篇。二是有的作者不善于参加各类文学活动和推销自己，虽有佳作，但因微型小说产量大，杂草丛生，良莠难辨，加之评论滞后，微型小说又太“小”，文学的大车轮很快就碾了过去，这些作品随之便消失在了尘埃之中。　
　　排行，其实是一件十分难做的事情，只看作品，不看人，肯定是片面的，只看人，不看作品，显然有失偏颇，而且会出现遗珠之憾。那么，如何来平衡作家名气与作品之间的关系呢？
　　一些作家，过去有过创作高峰，在当时，作品达到了一个高度，而现在不写了，或者作品停留在过去的水平，没有新的突破。微型小说在中国当代又是从幼稚走向成熟的一个时期，这些作家的作品在当时可以说还是有高度的，随着微型小说的不断成熟，这些作家的作品落伍了，但我们也没有遗忘他们，还是把他们当时最好的作品收入了。
　　一些作家虽然开始写作微型小说时间不长，但起点高，发展势头好，作品一出手就得到了读者的关注,并产生了一定影响。这些作家，虽然刚刚露头，但我们还是收入了他们的作品。
　　一些作家，笔耕不辍，作品始终保持着一种鲜活的状态，并且在不断探索、创新、提高，领导着中国微型小说的发展方向。这些作家，创作热情高昂，是微型小说创作的中坚力量。毫无疑问，这些作家的作品自然是选入最多的。
　　一些作家，虽然作品没有达到很高的水平，但他们勤奋、努力，用辛勤的汗水，踏踏实实地走着自己的路，在微型小说这块园地默默耕耘了十几年，为推动微型小说的繁荣与发展做出了一定贡献。这些作家，虽然作品缺少足够的才气和灵动，但也不乏朴实、拙美，这样的作品收入虽少，但也标明了我们的一种态度。
　　微型小说能有今天，一大批微型小说的倡导者、事业家功不可没，他们既从事微型小说创作又热心于微型小说事业，他们创办刊物，组织文学活动，培养、引导与带动了一大批文学爱好者走上了微型小说创作之路。他们的作品虽然不多，质量一般，创作上没有取得很高成就，但他们真心热爱微型小说，是微型小说这个群体的领头羊。他们的作品虽然只收入了两三篇，但也表达了编辑者和出版者对他们的一份敬意。
　　另外，在选编过程中，我们还考虑了以下几点因素：一是同一作家，我们尽量收入那些可读性强，有代表性的作品；二是尽量避免与其他选集选刊所选作品重复；三是不拘泥于题材、风格的限制，尽量做到百花齐放；四是作品发表时间在上个世纪80年代之后；五是港澳台地区的作品也在选编范围之内。
当然，对于文学作品价值的判断，很难用一个公认的、标明了计量单位的秤去称，用尺子去量。衡量文学作品的秤在读者心中，而且每一个人的标准又不一样。我们所能做的，就是尽可能让我们的选稿原则与审美标准接近多数读者，接近本质。
　　这样一个排行榜，可能在漫长的文学史上只是一朵小小的浪花，甚至只是浪花中一个细碎的水滴。但从另一角度讲，长河又是由浪花与浪花里的水滴组成的，因此，排行榜的编辑出版，不仅要实现其文献价值，更要实现其文学价值，同时还要给读者带来审美享受，引导读者进行深入的思考，得到深刻的体验。就这一点而言，我们所做的努力，可能是有历史意义和文学价值的。
　　另外，经过半年来对微型小说的选编工作，有几点想法很想与作者、读者交流。一些作者，在创作时使用了相声、寓言、童话、科幻、杂文、诗歌、散文、小品、故事、笑话等体裁的写作手法，融实验性、探索性于一体，把各种方法转化得不露痕迹。这样的探索，既为作者开拓了广泛的发挥空间和足够的自由度，也拓宽了微型小说的艺术空间。但从另一方面讲，这也是一种被侵略的表现，处理不好，就会丧失自己的个性，被其他体裁同化或异化。因此，在吸纳别的体裁的写作手法时，一定要适度、适当、适量，否则，就会被逐渐“蚕蚀”。
　　在选编过程中，我们还欣喜地看到，许多作家已形成或已基本形成了自己的语言风格，并在其作品中表现了不同风貌的语言之美。因作者的阅历、地域不同，风格也迥然有别，有“骏马秋风冀北”的豪放爽朗，慷慨激昂；也有“杏花春雨江南”的清新秀丽，柔婉含蓄，同时也有现代都市的风趣雅致、调侃幽默。这样，又极大地增强了作品的丰美和艺术感染力。但是，也有一些作者，不关照题材与语感的关系，好好的一个硬汉，却被一些风花雪月的文字涂抹得不伦不类。要知道，语言有了内在的关系和流动，才是活的语言，才会产生出美的效果。
　　还有一些作者的作品，过分写实，呈现的只是一些原始的生活记录，这些作品，只能算是微型小说的材料，距离成品，还有一定距离。要知道，微型小说创作不是单纯地对生活的拷贝，而是对事件或无数琐碎的生活细节筛选后的想象、提炼、加工，是对生活脉动的了解、理解、概括、感悟和升华。在扎根生活的同时，又能从生活的土地上飞升至生活的高空、艺术的高空。当然，这需要作者付出艰辛的劳动与智慧。没有独特的视角，就看不出平淡中的绮丽；没有敏锐的思维，就编织不出巧妙的故事；没有鲜活的语言，就无法装载灵动的思想；没有勤快的双手和生花的妙笔，再多的灵感也只能昙花一现、付诸东流。
　　总之，微型小说由于它独特的文体优势符合了当代社会的节奏，迎合了时代的趋势和广大读者的接受需求，形成了读者和作者的良好互动，从而使微型小说获得了大量读者的接受、认可、参与，已成为当代文学体裁中备受瞩目的新秀，它必将在中国当代文学史上书写下辉煌的一页。在文学的大花园中，微型小说这朵文苑奇葩必将大放异彩，越来越艳！
 
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2004年8月9日